أحيانا علينا أن نعود إلى التاريخ لنرى كم هو شبيه باليوم في الكثير من أحداثه، ومن ناحية أخرى فإن استعادة التاريخ لا تقف عند سرد الأحداث بل تناول خفايا هذه الأحداث والعلاقات البشرية وأعماق ما حصل بالفعل، وهذا ما نجح فيه فيلم "موجات" الذي صور اجتياح براغ وربيعها المغدور."ربيع براغ" هو الاسم الذي يطلق على التجربة الديمقراطية سريعة الزوال التي حدثت في ما كان يعرف آنذاك بتشيكوسلوفاكيا في عام 1968، عندما أسفرت حركة تحرير ناشئة في البلاد عن انتخاب قيادة الحكومة التي روّج فيها بشكل خاص الأمين العام للحزب الشيوعي التشيكوسلوفاكي ألكسندر دوبتشيك لسياسة الانفتاح والديمقراطية. وهي تجربة ومنعطف كبير في حياة الشعب التشيكوسلوفاكي.ورغم ذلك، انتهى الأمر بشكل صادم عندما عبّر الجيش الأحمر لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وجيش العديد من دول حلف وارسو الحدود التشيكية وأسقطوا تلك التجربة الديمقراطية حين استولوا على السلطة بالقوة، وأجبر دوبتشيك على الاستسلام، وعانت البلاد مرة أخرى من الدكتاتورية لما يزيد عن عقدين من الزمن. وفي عام 1989 انتصرت ما يسمّى بالثورة المخملية وأعادتها إلى الديمقراطية.

من أجل الحرية

الفيلم التشيكي “الموجات” (الترجمة الحرفية للعنوان الأصلي فلني) يتناول مخاض تلك الحقبة الزمنية. والفيلم من كتابة وإخراج المخرج التشيكي جيري مادل، وهو ممثل تحول أيضا إلى صناعة الأفلام لعدة سنوات، بعد تدريبه في جامعة جان عاموس كومينسكي الخاصة بالإضافة إلى نيله درجة الماجستير في كتابة السيناريو في نيويورك كمخرج، وهذا هو فيلمه الروائي الثالث (بالإضافة إلى مسلسلين تلفزيونيين قصيرين) كمخرج.وتم اختيار الفيلم من قبل الأكاديمية التشيكية للسينما والتلفزيون لتمثيل جمهورية التشيك في جوائز الأوسكار. الفيلم مستوحى من القصة الحقيقية لمحطة إذاعية عامة تشيكوسلوفاكية، تركّز الدراما التي أخرجها جيري مادل حول شقيقين شابين خلال ربيع براغ وفي أعقاب غزو حلف وارسو.الفيلم مستوحى من القصة الحقيقية لمجموعة من الصحافيين من مكتب التحرير الأجنبي التقدمي للإذاعة التشيكوسلوفاكية وتصميمهم الثابت على تقديم أخبار مستقلة بعيدا عن إعلام السلطة إلى مستمعيهم بأيّ ثمن. لذلك، كان من المتوقع أن تكون النزاهة الشخصية العالية والحس الوطني من قبل جميع أعضاء هيئة التحرير في الإذاعة المعنية. ومع ذلك، بدأ النظام في تعقب عمل المحررين، يتصاعد عندما يصل تسجيل سري لتدخل الشرطة إلى المحررين وتخشى الحكومة من بثه.يبدأ الوضع في مكتب التحرير في التغيير، رؤية تلك الظاهرة النابضة بالحياة والمثيرة والمقفرة أخيرا من خلال مسؤول غامض (توماس) الذي جنده راديو تشيكوسلوفاكيا والذي سيكون أحد رؤوس الحربة في الحركة الديمقراطية. وكان لدى توماس هافليك ( فويتش فودوتشودسكي) أخ أصغر مسؤول عن رعايته، الذي سيكون أمنه سببا للإكراه المستمر والضغط عليه ومساومته من قبل السلطات الشيوعية حتى يعمل بطل الرواية جاسوسا في تلك المحطة الإذاعية.تركز القصة على توماس، ولكن ما يثير اهتمام المشاهد، الحديث عن رجل يوصف بأنه لا يحب السياسة ولا يرغب في الدخول في القضايا السياسية، ولكن الظروف دفعته في البداية (والخوف على حياة شقيقه الأصغر) للتعاون مع مجموعة معارضين. تدفقت طاقة جديدة في مسار تشيكوسلوفاكيا بعد أن أصبح ألكسندر دوبتشيك زعيما لها في عام 1968. دافع رجل الدولة عن الإصلاحات التي وسعت حرية التعبير وحماية حقوق الصحافة والبرامج الاقتصادية التي تعطي الأولوية لأفراد الطبقة العاملة دون تعطيل الإطار الشيوعي للبلاد بشكل جذري. لكن الكرملين لم يستسغ أو يقبل هذا التحول، لذا سعى الاتحاد السوفياتي إلى قمعها بالقوة وبتدخلهم العسكري،عندما أرسلت الحكومة وحلفاؤها في حلف وارسو قوات لإنهاء ربيع براغ.بصفته عاملا في المحطة، يصبح الشاب توماس محوريا في نضاله مع الصحافيين لتغطية أزمة البلاد فور حدوثها. في هذه الأثناء، الأخ الأصغر سنا يشارك في اجتماعات ومظاهرات سرية مع نشطاء طلابيين آخرين يناضلون من أجل حرية التعبير. يستمع إلى محادثات مثيرة لميلان وينر (ستانيسلاف ماجر) الأيقونة الليبرالية في الإذاعة التشيكوسلوفاكية، وفي الليل يلصق الملصقات مع أصدقائه الأكبر سنا من الجامعة التي تندد بسياسة القمع والاستبداد.يصنع جيري مادل فيلم إثارة حول فريق من الصحافيين الذين يسعون بإصرار وراء الحقيقة في الأشهر التي سبقت ربيع براغ وأيام الاحتلال السوفياتي. الفيلم مستوحى من أحداث حقيقية صادفها‏‏ المخرج مادل ‏‏أثناء بحثه في كيفية عمل مكتب الأخبار الدولي للإذاعة التشيكوسلوفاكية في الستينات. في ذلك الوقت، كان المكتب يديره ميلان وينر، وهو مدير عنيد بدأ بتغييرات تحريرية لمساعدة المحطة الإذاعية التي تقرها الدولة على التحايل على الرقابة. وشجع الصحافيين على التحقق من المعلومات من مصادر مستقلة (بدلا من تلك التي تقدمها الحكومة التشيكوسلوفاكية) ودعا الآراء المعارضة إلى المناقشة.يبحث فيلم “موجات” في مخاوفه الأخلاقية من خلال قصة حميمة لشقيقين يحاولان البقاء على قيد الحياة. بعد وفاة والدهما يتولى توماس (فوجيك فودوجسكي) وهو شاب منعزل سياسيا الوصاية على شقيقه المراهق باجا (أندريه ستوبكا) ووضعهم محفوف بالمخاطر.‏يبدأ ‏‏الفيلم بعرض بارع لاهتمامات الأخوين المتباينة. يقدم المونتاج الافتتاحي توترا مثيرا يحافظ عليه المخرج بذكاء طوال الفيلم، ويتخللها مشاهد فوضوية للمتظاهرين، الأخ الأصغر (باجا) في مكان ما في وسطهم، يصد الشرطة، مع مشاهد هادئة ومحلية لتوماس وهو يحمص الخبز ويتصل بالجيران بحثا عن شقيقه. ‏عند عودته إلى المنزل، أخبر باجا توماس في دفعة متحمسة من الطاقة عن افتتاح في برنامج وينر الإذاعي. هناك اختبار للتقديم لوظيفة للعمل في المحطة ويريد باجا التقديم. يمنعه الأخ الأكبر (توماس) حماية له، لكن الأخ الأصغر باجا، بعناد المراهقين المتمردين والأشقاء الصغار في كل مكان يتجاهله ويصرّ على التقديم. بطريقة ما ينتهي الأمر بكلا الأخوين في الاختبار، وفي تطور مثير للسخرية، يحصل توماس على الوظيفة في الإذاعة التشيكوسلوفاكية. وهو تطور اختار إبقاءه سرا عن أخيه القاصر لحمايته، ويبدأ العمل مع المذيع الأسطوري ميلان فاينر (ستانيسلاف ). ‏يرحب وينر وفريقه المخلص بشدة بتوماس بحرارة، بما في ذلك الصحافية الوحيدة في الفريق فيرا شوفيتشكوفا (تانا بوهوفوفا). على الرغم من أنه تولى الوظيفة فقط لحماية شقيقه من السلطات، إلا أن توماس يجد نفسه متأثرا بكاريزما وينر في بلاغته في الحديث عن السلطة ورؤسائه، رافضا أن يصبح مجرد لسان حال الحكومة الحاكمة. تأخذ الصحافية الشابة (فيرا) الإذاعي المبتدئ (توماس) تحت جناحها. بمجرد أن يقدم الاثنان تقريرين عن غيلان الشارع، يمكن الشعور بوضوح بضخامة حركة التحرير واحتمال العنف الموجه ضدها.‏ عندما يبدأ مراسلونا في التفاعل مع المتظاهرين في الشوارع، تبدأ القضايا التي تغذي ربيع براغ في الظهور في المقدمة بطريقة قائمة على الشخصية. وعندما تشن السلطات حملة عنيفة على أولئك الموجودين في الشوارع، فإننا ننشغل بالفعل في مصير أبطالنا المراسلين. أي تهديد لهم يشعر به بشكل أعمق بسبب الوقت الذي استغرقه سيناريو مادل لجعلنا نهتم بهم، وبالتالي زيادة المخاطر.‏ يصل ذلك إلى ذروته الأخلاقية عندما تركز السلطات على نقطة الضعف في فريق وينر المتجسدة في الشاب (توماس) وخوفه على شقيقه الأصغر، الذي يمنح خيار أن يصبح مخبرا للسلطات، وإلا سيتم إرسال أخيه الأصغر إلى دار الأيتام ومصير غير محدد في حالة عدم تعاونه معهم.كان الوفاء بتعهده برعاية شقيقه مقدسا بالنسبة إلى توماس، لكن الإبلاغ عن زملائه الجدد يبدو أمرا لا يمكن تصوره. ومع ذلك، يجب اتخاذ خيار أخلاقي. ربما يمكن أن يقدم توماس بعض المعلومات الصغيرة عن الفريق دون إيذاء أي شخص ولكن بما يكفي للحفاظ على سلامة أخيه.

تغير المناخ السياسي

العمود الفقري لأي فيلم ناجح هو السيناريو، والدقة التي ابتكر بها مادل وجمع اللبنات الأساسية لسرد حكايته هي مصدر قوة فيلمه. بمساعدة السيناريو المحكم لفيليب مالاسيك، فإن وتيرة “الموجات” لا تتراجع أبدا، ويمزج التصوير السينمائي لمارتن زيران بسلاسة بين اللقطات المعاصرة واللقطات الزمنية لوضع شخصياتنا بشكل معقول في مشهد براغ الفعلي.‏ يمتد هذا الإحساس بالتفاصيل إلى المشاهد داخل مكتب الأخبار، حيث يخلق مادل ديناميكية بين المراسلين، مع حركتهم المستمرة التي توضح تفانيهم العنيد للصحافة.‏تتحرك الأحداث في فيلم “‏‏الموجات”‏‏ بسرعة بعد هذه اللحظات التأسيسية. يستخدم مادل حفنة من القفزات الزمنية لبناء الزخم وترجمة الوتيرة المذهلة التي تغير بها المناخ السياسي. الشاب توماس وبتشجيع من رئيسه الحالي يتولى وظيفة فني في محطة وينر الإذاعية. بمجرد دمجه في هذا الفريق مع المراسلين الجريئين، يتعلم توماس المزيد عن أساليب جمع الأخبار والبث الإذاعي ويبدأ في تقدير قيمة ما يقاتل وينر ورفاقه من أجله. يصبح صديقا لوينر الذي يعتبره مصدر إلهام له، ينخرط في العمل مع فيرا (تاتيانا بوهوفوفا)، المترجمة التي يجدها الجميع باردة. ‏ولكن تماما كما يتأقلم توماس مع حياته الجديدة، يطلب منه رئيسه السابق (بعد أن هدده رجال الأمن والاستخبارات) أن يصبح مخبرا بشكل أساسي، يوافق على مضض.يرتفع أداء فودوتشودسكي في هذه اللحظات حيث يجد توماس الناعم الكلام نفسه في منطقة غامضة أخلاقيا. يومض شعور عميق بالأذى والقلق على وجه الممثل حيث تزن شخصيته الحيرة بين ألم الوشاية على زملائه والحزن على فقدان عائلته الوحيدة الباقية على قيد الحياة، مما يعقد فهمنا لشخصيته. تستند قصة الشاب توماس إلى حقيقة أنه بعد فقدان كلا الوالدين، يعتني بشقيقه القاصر، الذي يمكن للسلطات في ظل ظروف معينة أن تأخذه منه. يتعين على توماس أن يقرر ما إذا كان سيفقد أخاه أو ضميره المهني.تبدأ الخلفية السياسية التي تدور حولها قصة الأخوين بمسيرة من الطلاب الذين خرجوا إلى الشوارع في أكتوبر 1967 للاحتجاج على انقطاع التيار الكهربائي في مهاجع جامعة ستراهوف تحت شعار “نريد النور!” إلى وسط براغ. لكنه تم تفريقها بوحشية.تتفوق مشاهد الفيلم في مجالات أخرى، لاسيما عندما يتعلق الأمر باستخدام للقطات الأرشيفية. ينثر المخرج هذه المقاطع في جميع أنحاء هذا الفيلم، وأحيانا يجعل اللقطات المحببة للمواطنين التشيكيين وهم يقتحمون الشوارع أثناء احتجاج أو دبابات الاتحاد السوفياتي التي تتدحرج إلى براغ تبدو غير قابلة للتمييز في التأثير مذهلة بطريقة جيدة. من خلال التركيز على عملية جمع الأخبار، يؤكد الفيلم على أهمية التقارير المستقلة والأخلاقية. قد يكون فيلم المخرج مادل بحث عن الصحافة وتأثيرها، ويقدم قصصها إذ لم تكن أكثر أهمية من أيّ وقت مضى. كان المكان الأكثر بروزا على وجه الأرض في ربيع براغ عام 1968 لمدة سبعة أشهر مجيدة، وازدهرت في ظل سياسات الرئيس الإصلاحي المنتخب حديثا ألكسندر دوبتشيك الذي أدخل فترة من التحرر السياسي والاقتصادي التي أصبحت أعجوبة العالم ‏في طليعة ربيع براغ.لقد أصرّ الصحافيون من مكتب الأخبار الدولي للإذاعة التشيكوسلوفاكية على موقفهم في بث الأخبار المستقلة من مصادر موثوقة بدلا من اعتماد خط الحزب الشيوعي، وهو موقف شجاع أكسبهم ولاء التشيك صغارا وكبارا. استمر نجاحهم حتى 21 أغسطس 1968، عندما عبرت الدبابات الروسية الأولى الحدود التشيكية. لاحظ المؤرخون في الكثير من الأحيان أن من بين الأشياء الأولى التي تفعلها الأنظمة الاستبدادية عندما تحاول الاستيلاء على السلطة هي السيطرة على وسائل الإعلام، وهي خطوة يمكننا رؤيتها تحدث في الداخل والخارج اليوم. وبغض النظر عن النتيجة. يذكرنا فيلم “الموجات” بأنها معركة يجب خوضها إذا أردنا الحفاظ على شعلة الديمقراطية حية في جميع أنحاء العالم.‏‏‏كانت رسالة موسكو واضحة “لن يكون هناك انحراف في بوصلة أيديولوجية النظام أو تغير نهجه، حتى عام 1989 ستبقى رقبة البلاد تحت الحذاء الروسي. هذه المجموعة الصعبة من الصحافيين والفنيين ساهموا في النضال ضد قمع الرقابة. كانت الإذاعة الوسيلة لتوصيل رسالة الثورة.

نحن نقف معكم

يقول مذيعو الأخبار لجمهورهم – من الطلاب الذين يحتجون في الشوارع إلى الأشخاص العاديين الذين يتجمعون في الكنيسة، ويصلون بالتناوب ويستمعون إلى أحدث ما توصلت إليه الترانزستور المحمول للكاهن – وهم يقاتلون رؤساءهم من أجل الحق في قول الحقيقة. “نحن نقف معك.”فيلم “موجات” إشارة إلى موجات الإذاعة ويتمحور حول النزاهة الصحفية والبطولة في أحلك وأصعب الأوقات ومحاربة نظام يعني سحق حرية التعبير. يتعلق الأمر أيضا بمحاولة التمسك بنوع من القواعد الأخلاقية في أوقات الترويج للخوف. يأتي الكثير من قوة قصة المخرج جيري مادل (التي كتبها أيضا) من خصوصية الشخصيتين الرئيسيتين وعلاقتهما ببعضهما البعض وبمن حولهما.قاد ألكسندر دوبتشيك وفدا إلى موسكو للتفاوض على الانسحاب الذي تم رفضه. عندما عاد إلى براغ، عادوا إلى العمل كالمعتاد محبوسين خلف الستار الحديدي. لكن الشعلة كانت مشتعلة. بعد عشرين عاما، ستكون هناك موجة أخرى من السخط والثورة.‏ ‏تشابك ناجح للغاية لجميع الوقائع المنظورة، صحفيو الإذاعة التشيكوسلوفاكية الذين يناضلون من أجل استقلال البث، الطلاب الذين يناضلون من أجل حقوقهم في شوارع المدينة، توماس هافليك يقاتل النظام في عمله وحياته الشخصية. علاوة على ذلك، فإن التأثير العاطفي للفيلم على المشاهد أقوى بكثير اليوم مما كان عليه من قبل. والسبب في ذلك هو عدد من أوجه التشابه التي يمكن للمشاهد رؤيتها مع الغزو الروسي لأوكرانيا. فاز فيلم ‏‏”موجات‏‏” بـ17 جائزة في المهرجانات.في النهاية: يتمحور الفيلم حول الأيام الأخيرة من البث المجاني في تشيكوسلوفاكيا. إنها قصة كيف استخدم عدد قليل من المراسلين الشجعان في مكتب الأخبار الدولي للإذاعة التشيكوسلوفاكية كل الوسائل الممكنة للبقاء على الهواء لأطول فترة ممكنة خلال ربيع براغ عام 1968. شهد ربيع براغ غزو 250000 جندي من بعض دول حلف وارسو، بما في ذلك الاتحاد السوفياتي، لتشيكوسلوفاكيا لقمع الاحتجاجات المدنية ضد النظام.ما ستجده في الفيلم هو “ريبورتاج” موجه بشكل رائع حول حالة حرية التعبير وقدرتها على إعطاء الأمل. أحد المنتجين هو يان دوبروفسكي، ابن إحدى الشخصيات التي تم تصويرها هنا. في الوقت الحاضر، عندما يمكننا قراءة مقابلات مع قدامى المحاربين في الغزو، نقول كيف أطلق مدفع رشاش من المتحف الوطني النار عليه وعلى المتظاهرين. ويتم إطلاق النار على الأخ الأصغر بافيل في السيارة مع الطلاب (قد يضيف ذلك على الأقل بعض التلميح من العمق إلى الحكاية ثنائية الأبعاد إذا تم فهم انعكاس توماس جيدا)، لكنه يغادر إلى النمسا وفي غضون أيام قليلة يكتب إلى المنزل أنه حصل على حق اللجوء، لكن توماس لا يذهب لرؤيته، على الرغم من أنه لم يهتم حقا بأيّ شخص آخر سوى شقيقه حتى اللحظة الأخيرة.من الواضح أيضا أن الأمر لا يتعلق بالدقة التاريخية. على سبيل المثال، الشخصيات الرئيسية، الإخوة، وهيئة تحرير الإذاعة التشيكوسلوفاكية تمجد نفسها، لكن ميلان وينر نفسه – وهو مناضل عظيم من أجل حرية التعبير – كان شيوعيا قويا، ويحتفل بماو تسي تونغ ومؤلف أعمال مثل الصين الشعبية أو انتصار الفلاح الصيني، ناهيك عن حقيقة الإذاعة التشيكوسلوفاكية صورة عن المقاتلين من أجل الحرية.

علي المسعود